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　　2009年5月20～22日，由中央電視臺和中國電影電視技術(shù)學(xué)會主辦的2009年北京國際電視技術(shù)研討會在北京香山舉辦。國家廣電總局代表和來自各省、計(jì)劃單列市、省會電視臺的代表、廣電總局科技委電視專業(yè)委委員、中國影視技術(shù)學(xué)會常務(wù)理事及企業(yè)的技術(shù)專家蒞臨大會，300多業(yè)內(nèi)人士與會。研討會就下一代電視制播體系架構(gòu)，電視高清化、網(wǎng)絡(luò)化、文件化及網(wǎng)絡(luò)電視臺發(fā)展的新技術(shù)和新產(chǎn)品進(jìn)行了研討。來自全球知名的娛樂技術(shù)提供商——杜比實(shí)驗(yàn)室的市場經(jīng)理徐鶴然先生在會上進(jìn)行了題為“高清電視廣播的音頻技術(shù)發(fā)展”的演講。

　　全球高清頻道、高清內(nèi)容、高清轉(zhuǎn)播車迅速增加，硬盤存儲成本的下降帶來文件化工作流程的普及，而新的工作流程節(jié)省了面向多媒體發(fā)放的制作、存儲、播出等環(huán)節(jié)的多個節(jié)點(diǎn)，這些變化對音頻也提出了新的挑戰(zhàn)：首先不同的播出平臺要求不同的音頻設(shè)置，是5.1，是2.0，還是單聲道，對于碼率的要求也不盡相同；另一方面，在播出域特別是在制作域需要大量的格式轉(zhuǎn)換，比如大規(guī)模的PCM再編輯需求和再轉(zhuǎn)碼問題；另外，因?yàn)樵絹碓蕉嗟膹V告插入等因素，不同節(jié)目源的播出響度不一致成為一個一直很突出的問題，因此廣播商面臨響度更全面的挑戰(zhàn)。在如上所述的背景下，音頻技術(shù)在整個高清電視廣播當(dāng)中的應(yīng)用和發(fā)展顯得重要。

杜比數(shù)字與杜比數(shù)字+在高清中的應(yīng)用

　　通過廣播音頻代碼對比可以得知，杜比數(shù)字+均衡來說是現(xiàn)有最好的技術(shù)解決方案。目前為止應(yīng)用最廣泛的技術(shù)還是杜比數(shù)字，杜比數(shù)字已經(jīng)是北美、歐洲、澳大利亞和韓國地區(qū)高清電視的音頻標(biāo)準(zhǔn)；而隨著高清業(yè)務(wù)的發(fā)展，特別是H.264的升級換代，杜比數(shù)字＋也成為越來越多國家對高清音頻格式的規(guī)范。從歐洲一些行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)組織對于音頻代碼的規(guī)定可以看到，EBU和EICTA對杜比數(shù)字＋有了明確的要求，特別是EICTA要求所有的高清電視在歐洲市場必須兼顧杜比數(shù)字＋。法國高清論壇、NorDig、RiksTV、西班牙高清論壇、英國、斯洛文尼亞、KIGEiT（波蘭地面廣播）都明確表示使用杜比數(shù)字＋來制作音頻。從今年6月起，法國TNT高清頻道也全面采用杜比進(jìn)行高清音頻傳輸。

元數(shù)據(jù)的重要性

　　高清環(huán)境下環(huán)繞聲技術(shù)得到了更多的應(yīng)用，北京奧運(yùn)會中5.1環(huán)繞聲的應(yīng)用也是對杜比環(huán)繞聲技術(shù)高度的認(rèn)可。現(xiàn)在對環(huán)繞聲有了更精確的定義：不僅要求真真切切的5.1分離聲道，而且除了通常說的音質(zhì)以外，還要具有更全面的音頻品質(zhì)，如要具有全面適用的下混合功能，要實(shí)現(xiàn)響度的均衡，還要保持錄音師對音頻文件（或者叫音頻節(jié)目）本身的創(chuàng)作意圖，盡量控制和保持其動態(tài)范圍等。另外，電視機(jī)會有越來越多的技術(shù)接口，這意味著傳統(tǒng)的廣播電視面臨著更多的壓力和競爭。在這種情況下，新一代的音頻代碼方案必須能夠讓廣播商或者運(yùn)營商在音質(zhì)、連貫性、可靠性和效率之間獲得一種最佳的平衡。

　　其中，元數(shù)據(jù)是非常重要的一個概念。通過同一個碼流即可實(shí)現(xiàn)對不同類型接收終端的兼容，也就是說在接收端即可自動對同一個碼流進(jìn)行環(huán)境的適應(yīng)性調(diào)整和分配。因此，不需要再單獨(dú)制作兼容低端的音頻流；廣播商無需在播出時對節(jié)目進(jìn)行壓縮，也無需單獨(dú)播出兼容低端系統(tǒng)的音頻流；用戶則不用升級更新自己的現(xiàn)有還音設(shè)備。然而，相反若要增加一個碼流，傳輸?shù)某杀倦S之增加，對于技術(shù)資源、人力資源、創(chuàng)作資源都是浪費(fèi)。

　　文件化之后工作流程改變了，音頻不再是線性的，而是基于文件的，甚至是音視頻打包在一起的數(shù)據(jù)流，因此傳統(tǒng)的線性實(shí)時處理設(shè)備不再適用；雖然仍然可以用專業(yè)的工具去進(jìn)行元數(shù)據(jù)的錄入和設(shè)置，可是中間的存儲設(shè)備不再是磁帶，而是服務(wù)器，因此不會出現(xiàn)單獨(dú)的杜比E音頻流，而是和文件打包起來，終端同樣是這種情況。那么，怎么來解決這個問題呢？

　　現(xiàn)在杜比提供了一個解決方案，其中關(guān)鍵是杜比DP600節(jié)目優(yōu)化工具。DP600是專門針對文件處理的工具，可以重新處理、定位、應(yīng)用音頻文件的工具，特別是在多介質(zhì)、多功能的網(wǎng)絡(luò)平臺上，能夠?qū)崿F(xiàn)轉(zhuǎn)碼和自動校正功能。它不僅可以處理杜比格式，而且能夠處理線性的PCM文件、MPEG-1 L2，支持許多BWF文件。不同格式的文件一進(jìn)入制播網(wǎng)即可采用DP600進(jìn)行預(yù)處理，轉(zhuǎn)碼為統(tǒng)一的格式，之后非線性編輯、媒資交換時和播出前都可使用DP600進(jìn)行轉(zhuǎn)碼。

響度控制解決方案

　　演講的最后，徐鶴然先生重點(diǎn)介紹了在文件化和線性播出交叉的情況下怎樣解決響度的問題。去年在廣州做的一個數(shù)字電視消費(fèi)者的調(diào)查中，排在第二位的投訴點(diǎn)就是說響度的問題。過去通過電平表、Dorrough表以及專業(yè)工程師的耳朵來判斷響度，但情況遠(yuǎn)比現(xiàn)有的控制方法復(fù)雜。比如，同一個節(jié)目在壓縮和不壓縮的情況下，表中顯示的峰值是一樣的，但響度其實(shí)是不一樣的，所以電平表并不能真實(shí)地體現(xiàn)響度這個概念。經(jīng)常使用的技術(shù)方法基本上都是做峰值壓限，不分節(jié)目類型，不分動態(tài)范圍，這在某種程度上也是一種無奈。

　　現(xiàn)在，杜比提供了一個響度控制方案，這個方案在美國和歐洲已經(jīng)得到廣泛的應(yīng)用。采用杜比AC-3方式播出時，針對不同的節(jié)目有不同的響度值，杜比不是去壓限，而是通過元數(shù)據(jù)的控制來實(shí)現(xiàn)響度的均值，同時保持不同節(jié)目原始的動態(tài)范圍。只有這樣，終端消費(fèi)者在聽覺上才會感到響度是一致的（雖然這時峰值有可能是不一樣的）。

　　另外，現(xiàn)實(shí)中，許多多媒體沒有元數(shù)據(jù)，如MPEG1—L2、純音頻、CD、MP3、流文件、非杜比格式光盤媒體文件，因此需要一個更寬泛的、適用性更廣泛的整體解決方案。針對這種情況，杜比認(rèn)為可分三步走，首先要測量，采用LM100和Media Meter測量的結(jié)果與人耳對音質(zhì)的感知吻合，測量結(jié)果可用于輔助設(shè)定對白歸一參數(shù)；第二步，使用元數(shù)據(jù)實(shí)現(xiàn)廣播全鏈路的響度控制；第三步，利用DP600實(shí)現(xiàn)自動化超實(shí)時的響度校正，而且可以本地區(qū)設(shè)置想要的響度。


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