一直以來，以黑科技著稱的 Sony，最近又以新名字“黑魔術(shù)”成為攝影指導(dǎo)車亮逸的口頭禪。

    在下兩檔的情況下，ISO 2500 時(shí)的噪點(diǎn)顆粒竟然比基礎(chǔ) ISO 500 的顆粒小，這已經(jīng)是黑魔術(shù)了吧！

    由田羽生監(jiān)制的電影《偉大的愿望》于不久前殺青，這句話正是本片攝影指導(dǎo)車亮逸在拍攝前，測(cè)試Sony CineAltaV（國(guó)外稱：VENICE，威尼斯）6K全畫幅攝影機(jī)雙原生ISO功能后的感受。

▲ 攝影指導(dǎo)車亮逸在《偉大的愿望》工作現(xiàn)場(chǎng)

    攝影指導(dǎo)車亮逸，近期因電影《愛情公寓》《小時(shí)代》等作品為廣大觀眾所熟悉。

    他還曾因《爵跡》被稱為華語真人 CG 電影攝影第一人，以動(dòng)作、驚悚類型片曉諭加拿大、柏林等各大影展。

從加拿大留學(xué)回國(guó)后，他先后拍攝了電影《命運(yùn)化妝師》《犀利人妻》《甜蜜殺機(jī)》等作品。

    車亮逸評(píng)價(jià)自己是一個(gè)喜歡將簡(jiǎn)單復(fù)雜化的人，他會(huì)斟酌每一個(gè)拍攝角度。特別是在《偉大的愿望》中，那些原本就很局限的空間，因他的挑剔使得拍攝器材的選擇也變得更加苛刻。

    “Sony CineAltaV有機(jī)身、機(jī)頭分離的功能，分離后的機(jī)頭像相機(jī)一樣，非常小巧�！� 這為《偉大的愿望》的拍攝解決掉了一大難題。

▲ 現(xiàn)場(chǎng)工作照

    影片講述的是三個(gè)高中剛剛畢業(yè)的好兄弟，關(guān)于青春的懵懂、堅(jiān)固的友情、溫暖的家人之間的溫馨故事。

本片在2018年10月開機(jī)，拍攝周期55天，一個(gè)不到20人的攝影組卻早于原計(jì)劃殺青。車亮逸提到，“能夠提前殺青，與同時(shí)使用4臺(tái)Sony CineAltaV拍攝不無關(guān)系，整個(gè)拍攝過程很輕松�！�

    因?yàn)閿z影機(jī)和燈光技術(shù)的革新，讓攝制組有了更新更快的工作方式的同時(shí)，也使這部《偉大的愿望》呈現(xiàn)出另一種影像風(fēng)格。

    我們?cè)谟捌瑲⑶嗪蟮牡谝粫r(shí)間采訪了攝影指導(dǎo)車亮逸，他將從影像質(zhì)感的確定、鏡頭的選擇，以及前期測(cè)試與實(shí)拍應(yīng)用如何結(jié)合等方面和大家分享他的經(jīng)驗(yàn)。

    影視工業(yè)網(wǎng)：《偉大的愿望》這部電影想營(yíng)造出怎樣的影像質(zhì)感？

    車亮逸：電影的時(shí)間背景放在 2000 年初，在廈門很多老城區(qū)的老街道實(shí)景拍攝，這是一個(gè)特別小的城市。導(dǎo)演想要呈現(xiàn)出一種非常干凈、日式清新的影像質(zhì)感。

    在敘事上，我們還做了為畫面增添一些風(fēng)格化色彩元素的設(shè)計(jì)。比如在回憶中加入一些紫色霓紅燈，讓畫面呈現(xiàn)出一種迪斯科感；

    為了符合角色的性格，影片中唯一的女主角曾夢(mèng)雪的出現(xiàn)，被設(shè)定為特別鮮艷的色彩風(fēng)格；而高遠(yuǎn)這個(gè)角色是病人，他的故事發(fā)生在醫(yī)院里，所以顏色比較干凈且相對(duì)偏冷一些。

    影視工業(yè)網(wǎng)：為了滿足拍攝都選擇了哪些鏡頭？

    車亮逸：定焦用的是兩套 ARRI MA 變形寬銀幕鏡頭。使用 Sony CineAltaV 搭配這款鏡頭，我才真正看到呈現(xiàn)出的銳利畫面質(zhì)感，前景與背景分離的非常漂亮、舒服。而且 MA 這款變形寬銀幕鏡頭沒有畸變和呼吸效應(yīng)，光學(xué)品質(zhì)非常高。

▲ Sony CineAltaV 搭配安琴 44-440mm 變形寬銀幕鏡頭

     我們還使用了安琴 44-440mm 變形寬銀幕鏡頭，以及用于局部特寫拍攝的 Cine Magic Revolution 探針鏡頭。

雖然這是一部喜劇片，但是我跟導(dǎo)演還是希望能有一些比較風(fēng)格化的設(shè)計(jì)。探針鏡頭可以非常近距離拍攝物體的特寫，是一般人眼到不了的角度。它能形成一些比較潛意識(shí)的效果，時(shí)不時(shí)出現(xiàn)特殊角度可以讓觀眾感受到畫面的趣味元素。

     影視工業(yè)網(wǎng)：在影片開拍前，您對(duì) Sony CineAltaV 做了哪些測(cè)試？對(duì)實(shí)際拍攝起到什么作用？

車亮逸：前期最主要測(cè)試的是 Sony CineAltaV 的雙原生 ISO 功能。我第一次接觸這款機(jī)器是在臺(tái)灣拍攝一個(gè)小型的電視電影，當(dāng)時(shí)還沒有升級(jí)雙原生ISO。

     但在我看來，Sony CineAltaV的顏色和整體質(zhì)感很接近人眼看到的自然效果，我非常喜歡。當(dāng)雙原生 ISO 推出之后，我們馬上又進(jìn)行了第二次測(cè)試,結(jié)果我與 B 機(jī)攝影和燈光師都沒辦法相信眼前的畫面，為什么 ISO 2500 看起來會(huì)如此干凈？這簡(jiǎn)直就是黑魔術(shù)！

▲ 現(xiàn)場(chǎng)工作照

    我和燈光師的工作方式都比較老派，很少看監(jiān)視器判斷曝光，而是使用測(cè)光表。我們做了一系列高光與低照度的測(cè)試，最終定了一套拍攝設(shè)置：我們曝光都是以 EI 數(shù)值為基準(zhǔn)，日戲感光度設(shè)置為 ISO 500，EI 400，夜戲則設(shè)置在 ISO 2500，EI 640。即使用 EI 500，我們曝光也會(huì)設(shè)置在 400，這樣可以留出 100 度的空間。

    有了雙原生 ISO 功能，在拍夜戲的時(shí)候我們就更有自信了。因?yàn)橛?ISO 2500 拍攝，最低的 EI 是 640，就相當(dāng)于兩檔以上的空間，不但可以保證暗部細(xì)節(jié)能看得到，而且如果切到 ISO 2500，畫面會(huì)更亮，而且沒有噪點(diǎn)。

所有肉眼能看到的東西，拍攝畫面也統(tǒng)統(tǒng)看得見，讓我們?cè)诂F(xiàn)場(chǎng)省了很多猜測(cè)和疑惑。

    影視工業(yè)網(wǎng)：雙原生 ISO 功能對(duì)影像質(zhì)感有哪些影響？

    車亮逸：對(duì)我來說，無論使用什么攝影機(jī)，我都希望拍攝出膠片質(zhì)感。雙原生 ISO 給我們帶來很多方便，尤其是用探針鏡頭拍特寫的時(shí)候。

    這個(gè)鏡頭最大光圈是 T7.5，以前換鏡頭就要重新布光，現(xiàn)在把感光度調(diào)到 ISO 2500 就能直接拍攝。雙原生 ISO 是攝影機(jī)的發(fā)展趨勢(shì)，甚至已經(jīng)顛覆了燈光師的布光習(xí)慣，它不僅僅減少了用燈量，還可以在這種高感下呈現(xiàn)出細(xì)膩的畫質(zhì)，能更為真實(shí)地還原現(xiàn)場(chǎng)。

    特別是拍攝夜戲，Sony CineAltaV 能很自然地實(shí)現(xiàn)人眼看到的效果。早期電影的夜戲因?yàn)槠毓獠粔蛐枰�有底子光，還要在遠(yuǎn)處使用一盞 18K 燈模擬月光。而對(duì)觀眾來說，夜戲似乎永遠(yuǎn)都是這種效果，成了電影人與觀眾之間一個(gè)不成文的約定。

▲ 現(xiàn)場(chǎng)工作照

    Sony CineAltaV 雙原生 ISO 2500推出之后，我們就真的可以讓夜戲呈現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)中原始的樣子，如果有路燈的戲份，就做到讓觀眾感受到所有光源都來自于路燈。

    只不過我們的做法相對(duì)保守一些，用EI 640搭配原生ISO 2500，在測(cè)光、曝光、以及拍攝上都以EI 640為基準(zhǔn)，即便這樣使畫面看起來暗了2-3檔，但Log的畫面卻非常明亮，它絕不是燈光能打出來的效果。

    影視工業(yè)網(wǎng)：除了雙原生 ISO 這個(gè)功能外，您是否測(cè)試了內(nèi)置 8 檔 ND？

車亮逸：測(cè)試了，它是技術(shù)組非常滿意的一個(gè)功能。當(dāng)時(shí)我一直很擔(dān)心內(nèi)置 ND 在顏色上的偏差，把它與天芬和施耐德的ND放在一起來測(cè)試它們之間的差異。

    通過測(cè)試看不出有什么區(qū)別，所以我很放心的使用內(nèi)置ND。有些攝影機(jī)可能也有內(nèi)置 ND 功能，但是可以選的檔數(shù)特別少。而索尼內(nèi)置ND更為精確，有 0.3、0.6、0.9、1.2、1.5、1.8、2.1、2.4 這 8 檔 ND，大家覺得太方便了，省去了更換外置 ND 的時(shí)間。

▲ 現(xiàn)場(chǎng)工作照

    在早期攝影機(jī)感光度沒有那么好時(shí)，很少有人在室內(nèi)使用 ND，而我們室內(nèi)外都會(huì)用到 Sony CineAltaV 的內(nèi)置 ND。

    在拍室內(nèi)場(chǎng)景的時(shí)候，會(huì)用到內(nèi)置 ND 中的 0.3 或 0.6，光圈大概控制在 T2 或 T2.8，讓前景與背景分離。當(dāng)更換變焦鏡頭或拍升格鏡頭時(shí)，我們不用再動(dòng)燈光，只要把ND退掉、光圈打開，一切都變得容易。

影視工業(yè)網(wǎng)：Sony CineAltaV 的色彩表現(xiàn)如何？是否使用了特殊濾鏡和 LUT？

    車亮逸：從索尼 F65 到 F35 我們都測(cè)試過，但是早期的 Sony 的機(jī)器顏色都偏艷麗。而這次 Sony CineAltaV 真的已經(jīng)做到了非常接近肉眼看到的效果。它對(duì)顏色的判別，膚色還原都比較好，拍出的畫面很清透，尤其適合這部影片。

    Sony CineAltaV 可以通過設(shè)置品紅和綠的色溫，我可以直接在機(jī)內(nèi)調(diào)節(jié)色溫控制畫面色彩。這相當(dāng)于我們?cè)谠缙谑褂媚z片拍攝時(shí)，在鏡頭前加濾鏡拍出來的效果。

    而我希望現(xiàn)場(chǎng)給到導(dǎo)演的效果接近成片的 80%，也就是說把想要的顏色直接拍出來，然后在后期調(diào)色時(shí)僅做一些微調(diào)。如此一來，既不會(huì)把畫面拍死，還會(huì)讓導(dǎo)演跟主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)看到現(xiàn)場(chǎng)的畫面效果，后期再?zèng)Q定是否需要這樣的質(zhì)感。

    在試拍時(shí)，我們粗略的做了一個(gè) LUT，實(shí)拍現(xiàn)場(chǎng)在機(jī)身內(nèi)部又做了一輪調(diào)整。我們把后期希望呈現(xiàn)出來的顏色提前用 LUT 預(yù)制出來，讓導(dǎo)演在監(jiān)視器中觀看到完整的反饋，但它記錄的還是原始文件，可以隨時(shí)調(diào)整。

    我們大部分用的是CineAltaV內(nèi)置的 s709 LUT，特殊場(chǎng)景調(diào)色溫。比如一些回憶鏡頭的色溫在 4000，色彩補(bǔ)償加到 90。現(xiàn)場(chǎng)我們?cè)囃曛�后覺得這個(gè)顏色不錯(cuò)，比較接近粉紫色的質(zhì)感，所以才決定這么加上去。我的機(jī)器上有個(gè)快捷鍵，隨時(shí)可以在 LUT 畫面和原始畫面間切換。

▲ KO Colorful Effect – Peacock 濾鏡

    影視工業(yè)網(wǎng)：幕后花絮里看到您使用了很多 RGB 變色彩燈，也會(huì)把這些彩燈吊起來使用。這么做給拍攝帶來了哪些便利？

    車亮逸：近幾年 LED 燈技術(shù)發(fā)展實(shí)在是太快了。早期我們會(huì)使用 6K 太空燈，而這次除了大型的 18K 燈以外，其它大部分燈光，以及夜戲布光的月亮箱中都放很多新款 RGB LED 燈。在現(xiàn)場(chǎng)，我們可以做到 90% 燈腳不落地，所有光源都內(nèi)嵌到場(chǎng)景里。

▲ 現(xiàn)場(chǎng)工作照

    比如醫(yī)院的場(chǎng)景中，美術(shù)只做了天花板上日光燈管的燈殼，里面放的是  SkyPanel，然后用調(diào)光板控制每一個(gè)燈光的明暗和色溫的微調(diào)。其中有一個(gè)場(chǎng)景，幾個(gè)男孩看到女主角走過來，隨后進(jìn)入到一個(gè)幻想的畫面，燈光的色溫也順勢(shì)改變。

    這個(gè)過程不需要進(jìn)入到后期調(diào)色或者特效制作，只需利用調(diào)光板來改變顏色，影像質(zhì)感自然而然就出來了，如果放在以前，這是不可能做到的事情。這跟以往的操作邏輯不太一樣，現(xiàn)在變得非常便捷，易操作。

    而且燈具吊起來使用帶來的非常大便利，是現(xiàn)場(chǎng)用燈量減少，相對(duì)的也就可以多做一些事情,這讓每一場(chǎng)戲較大部分都可以做到 360 度的多機(jī)位拍攝。我們一共帶了 5 臺(tái) Sony CineAltaV 攝影機(jī)，每個(gè)場(chǎng)景至少放置 3-4 個(gè)機(jī)位。

    并非只有動(dòng)作片要使用多機(jī)位拍攝，這是我拍完《愛情公寓》之后得到的最大感受。

    當(dāng)導(dǎo)演只有一條可用素材的時(shí)候，我希望讓演員在每一次表演中的情緒保持連貫性。多機(jī)位特別是動(dòng)接動(dòng)的戲份，絕對(duì)不會(huì)出現(xiàn)表演不接戲的問題，它會(huì)讓后期剪輯有非常大的自由度�，F(xiàn)在連戲位的拍攝方式已經(jīng)是我的一種工作習(xí)慣，這也是我在拍這部戲時(shí)，為什么選擇這么多臺(tái)機(jī)器的原因。

▲ 現(xiàn)場(chǎng)工作照

    影視工業(yè)網(wǎng)：像在廈門這種狹窄的老街道取景，是否用到Sony CineAltaV的機(jī)身、機(jī)頭分離功能？

    車亮逸：受環(huán)境空間的限制，我們沒有帶大型的移動(dòng)設(shè)備。在測(cè)試中，攝影團(tuán)隊(duì)發(fā)現(xiàn) Sony CineAltaV 有機(jī)身、機(jī)頭分離的功能特別適合狹小空間的拍攝。

    分離后的機(jī)頭像相機(jī)一樣小巧，非常好用。在寧波棚內(nèi)拍攝醫(yī)院的場(chǎng)景時(shí)，有些空間特別小，但是我們又想使用多機(jī)拍攝。當(dāng)拍攝主角主觀鏡頭的時(shí)候，就會(huì)拿小機(jī)頭躺在床上拍。還有一些空間很小的角落，我們就把機(jī)器拆散開拍攝，這樣一下就解決了很多問題。

▲ Sony CineAltaV 機(jī)頭、機(jī)身分離設(shè)計(jì)

    影視工業(yè)網(wǎng)：實(shí)際拍攝下來，您對(duì) Sony CineAltaV的 X-OCN 格式和變形寬銀幕功能有何感受？

    車亮逸：我們拍攝都是使用的 X-OCN 格式記錄，因?yàn)?Sony CineAltaV 的 X-OCN 格式相當(dāng)于人工智能的壓縮編碼，把很多不需要的信息去掉，只留下重要的數(shù)據(jù)。而且 X-OCN 的數(shù)據(jù)量比以前少了很多，質(zhì)量實(shí)際上比 RAW 還要高。

▲ 現(xiàn)場(chǎng)工作照

    它的變形寬銀幕功能我覺得也非常實(shí)用。在早期拍攝時(shí)，傳統(tǒng)的 2X 變形寬銀幕比例是 4：3，它在拉伸后就會(huì)變成 8：3，在上下裁切后，畫面在分辨率上有一定的損失。

    而我們這次選擇了 6：5 模式，它后期拉伸后的比例是 2.4：1，與常用的電影 2.39：1畫幅比接近。這樣一來不需要裁切就直接得到最終的畫幅比，效率最高。

    而且CineAltaV的6:5模式(24x20mm)的成像畫幅比4：3模式(24x18mm)更高一些，信息量更大。唯一考驗(yàn)的是攝影師要非常精準(zhǔn)的構(gòu)圖，畫面在后期沒有左右調(diào)整的余地。經(jīng)過前期一系列的測(cè)試和實(shí)拍，我很相信使用 Sony CineAltaV 拍出來的影像。

    本次助力電影《偉大的愿望》的優(yōu)績(jī)奇力影視器材有限公司成立于2015年，主旨是引進(jìn)最新拍攝技術(shù)及器材，提供影視專業(yè)服務(wù)。

    目前在北京、上海、廣州、青島都分布有器材庫(kù)房，擁有三大品牌攝影機(jī)、各種電影鏡頭、燈光設(shè)備和移動(dòng)器材。

    在短短的幾年間，已經(jīng)為40多部電影提供器材和技術(shù)服務(wù)，其中包括《戰(zhàn)狼2》、《建軍大業(yè)》、《捉妖記2》、《巨齒鯊》、《紅海行動(dòng)》、《七月與安生》、《環(huán)太平洋2》等票房和口碑都不錯(cuò)的大片。