春運季節(jié)，在北京過年或者路過北京的人們，能抽時間到北京市內游玩的，必去目的地之一就是天安門旁邊的故宮�？赡阒�道，北京還有第二個故宮嗎？在這個更“現代化的故宮”參觀，沒有冬天室外受凍的煩惱，更不用在偌大的紫禁城里勞累雙腿。
    這第二個故宮到底在哪里？

它就在天安門與故宮正南門午門之間，在端門的城樓里展出，名為“端門數字館”，是隱藏于傳統(tǒng)建筑中的新型數字展廳。
    它立足于真實的古建和文物，以“故宮是座博物館”為主題，將豐富的文物和深厚的歷史文化積淀，再現于數字世界中。
　　在雕梁畫柱的傳統(tǒng)建筑中構建數字化文物，既要精巧的隱藏投影設施，又要保證文物建筑的安全，更要保證高清高沉浸的觀感，這些要求著實耗費了設計團隊一番心血。

在端門城樓展廳中，大廳兩側的巨幅“通景畫”均為12m*3.5m，不透明時，游人仿佛身臨其境陷入畫中風景，透明時，游人竟能透過畫面看到通景畫背面的立柱。
　　其中一側的通景畫在相鄰的5對門板之間，仿佛是推開門看到了門外的紫禁城風光，但每一對門板中的風景竟然大不相同。另一側的超大畫面，明亮絢麗的色彩將金瓦金鑾殿逼真地呈現在超寬大屏上，仿佛太和殿就在眼前。
　　通景畫的奇特新穎，引得游人駐足探究。這到底是不是投影？如果是，在畫面透明時，肯定能看到投影機呀，可是為什么連機器都看不到？

原來這是由于設計團隊采用了20臺愛普生高端工程投影機，利用其鏡頭可大范圍位移的功能，把機器藏到屏幕外側的緣故。但光有鏡頭位移還不夠，如果機器距離屏幕太遠，在屏幕透明時機器仍然容易被發(fā)現影響透明畫面。該如何解決呢？
　　設計團隊利用愛普生工程投影機的超短焦鏡頭投影，輕松擊破了這一難題。在設計建造數字館的時候，愛普生投影機即可實現0.64投影比例的超短焦背投，這在當時的超短焦中稱得上是業(yè)界翹楚。
　　利用了機器自身的特點，設計團隊就輕而易舉地將投影機，藏到屏幕外側距離屏幕極近的位置。兩側的通景畫各采用10臺機器，每一個通景畫的上下屏幕外延水平放置了各5臺機器，上下2臺機器的位置垂直相對，通過多通道融合拼接，投影在12m*3.5m的超大畫面上。
　　在相鄰的門扇間投影的通景畫上，5個不同的場景畫面透明度可變，再結合實體大門，共同營造出強烈的"開門見山"的沉浸感。在另一側通景畫上展示的一幅整體畫面，是由10臺愛普生工程投影機共同融合拼接成壯觀的巨幅投影~幸好有愛普生投影機搭載內置融合功能，10臺機器也能輕松融合畫面。
　　這些投影畫面在端門大廳內，艷麗明亮，有種巨幕看大片兒的錯覺。如此身臨其境的沉浸感，不光因為愛普生3LCD投影機畫面明亮切換平滑，更主要的原因是這些投影機的色彩亮度CLO* (Color Light Output) 與白色亮度一致，實現了色彩更真實生動地還原，使整體畫面色彩更艷麗。有了如此利器，端門展廳，讓觀眾倍感驚艷。
　　在端門數字館中，觀眾還能觀賞到質地脆弱難以展出的珍品文物、小巧雅致的室內空間，甚至故宮不能盡數對外開放的區(qū)域、建筑。不斷追蹤科技前沿的故宮博物院，也將在端門數字展廳，為觀眾全方位地呈現出一個更豐富多元的“數字故宮”。愛普生工程投影機，也將繼續(xù)將以明亮絢麗的畫面、高穩(wěn)定的運營，為端門數字館的觀眾們，帶來更多驚喜。

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