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　　隨著觀眾對電視銀屏要求的提高、大屏幕電視墻在文藝、新聞、專題等節(jié)目中的應用越來越廣泛。就目前大屏幕電視墻而言有三類，CRT 、LCD 和DLP 。CRT 為RGB 三槍投射方式，與目前電視機成像原理類似，LCD 為液晶顯示方式，DLP 為數(shù)字電子微鏡投射方式。這三種電視墻各有不同的應用場合。早期電視臺使用DMD 光路系統(tǒng)，通過投影透鏡獲得大屏幕圖像J DLP 投影系統(tǒng)主要包括有信號存儲器、DMD 、光源、濾光鏡和分光棱鏡、投影透鏡等。其核心部分為DMD ，控制數(shù)字圖像的生成．在一片DMD 上有848 減儀舊＝508800 個可轉動的鋁合金微鏡，每一個微鏡對應一個像素。每個微鏡都具有獨立控制光線通斷的能力、允許光線通過時，微鏡“開”、則旋轉＋l0a ，不允許光線通過時，微鏡‘關”、則旋轉一10a ，在沒有進人正常工作時、微鏡處于0° 。

　　電視墻一般為CRT ，這種電視墻技術成熟，應用廣泛，但它有不可彌補的缺陷，就是亮度較低、在一個單體中，中間亮，四角暗。LCD 依賴于偏振、光源中的50 ％的光由于偏振作用不能進人LCD ，所以亮度也不可能提高很多，且圖象有明顯的黑白豎條，一般不為電視臺所用。DLP 目前技術最先進、且最適合電視臺使用。

　　不管是哪種類型的大屏幕電視墻、在演播室應用時，都有其特殊性，下面從DLP 原理出發(fā)，討論在這種特殊環(huán)境下的調試方法。

　　DMD 微鏡的旋轉受數(shù)字視頻信號的控制，數(shù)字視頻信號為等幅的脈寬調制信號，用脈沖寬度大小來控制微鏡對光線通斷時間的長短。微鏡保持在’‘開”狀態(tài)的時間越長，則該鏡所對應的像素的亮度就越高。由于微鏡“開”“關”之間轉換速度非�？�，所以圖像看不出閃爍、利用微鏡的這種快速轉換就可以來控制像素的灰度和色彩的層次。DLP 光源的光線通過光路系統(tǒng)被引導投射到DMD ，在DMD 上、處于“開”狀態(tài)的微鏡將反射光線通過投影鏡頭在銀幕上形成正方形的像素，這樣整個DMD “開”狀態(tài)微鏡經反射、投影就在屏幕上形成了圖像。

　　以DMD 的數(shù)量區(qū)分，DLP 有三種不同的模式，即單片DLP 模式、兩片DLP 模式、三片DLP 模式，三片DLP 模式提供了最高的亮度，單片DLP 模式，白色的光源通過聚光鏡對焦到分色輪上，分色輪由RGB 三色濾光片組成，通過分色輪后的光線照射到DMD 上，隨著分色輪的轉動，RGB 三色光會順序照射DMD ，分色輪和RGB 三色信號同步，即當紅光照射到DMD 時、DLP 系統(tǒng)處理紅光信號；同樣藍光或綠光照射到DMD 時，系統(tǒng)處理藍光或綠光信號。這樣，人的肉眼會將RGB 三色信號組合并感覺為彩色圖像，見圖2 。采用RGB 三色分色輪、白色光源的光會有2 / 3 被濾光片吸收（因每次只能通過一個原色光），故在此模式中、黑白投影亮度是彩色投影的3 倍。

　　在三片模式中，不再需要分色輪、光源由分光棱鏡分成RGB 三基色，同時輸出到三片DMD 上，三片DMD 分別處理RGB 三基色，見圖3 。與單片DLP 相比較、每一基色的圖像時間延長到三倍，使光輸出也提高到三倍。由于圖像時間加長，允許采用更高的灰度等級（如1 obi 招、可達10 洲級），這樣可進一步提高圖像質量。這種模式適合用于較大的屏幕投影和較高亮度的場所。

　　兩片DLP 模式的投影機采用金屬鹵素燈作為DLP 的光源，其輸出光譜中紅色光相對較少。兩片DLP 模式采用了單片DLP 模式的分色濾光系統(tǒng)和三片DLP 模式的光束分離系統(tǒng)，巧妙地解決了金屬鹵素燈輸出光譜中紅色光過少的問題。兩片DLP 采用洋紅色和黃色雙色濾光鏡，洋紅色濾光鏡允許紅光和藍光通過、黃色濾光鏡則允許紅光和綠光通過，這樣紅光會長期通過濾光鏡，而藍光和綠光會交錯通過。通過濾光鏡之后，光線會射向一個雙色分光棱鏡組，分離出來的紅光投射到d 枚DMD 上，而藍光和綠光交替投射到另一枚DMD 上，見圖4 。與單片DLP 相比，兩片DLP一盡可能考慮色溫平衡，才能逼沂一真地還原彩色．在演播室中，發(fā)光體為燈光．無日光進人，這些燈光的色溫都是標準的3200K ，所以，攝像機也一定要設置在3200K 檔。

　　然而，對DLP 大屏幕顯示屏來講，光源是用的鹵素燈，色溫度6500K ，與日光基本相同，如不把色溫調到3200K ，則通過攝像機、在電視機中看到的大屏幕的圖像就是發(fā)青的圖像，顯然這不是我們所希望的。眾所周知，色溫是表示光源光譜成分的概念。對鐵、鎢等標準黑體從絕對零度開始加溫，隨著溫度的增高，黑體會發(fā)出有顏色的可見光，光的顏色隨著溫度的升高而逐漸發(fā)生變化。當對其加熱到800K 時，黑體出現(xiàn)暗紅色的光；再加溫，山暗紅色變?yōu)辄S色：當加溫到560OK 時，顏色由黃色變?yōu)槿展�，即白色光，近似太陽光；繼續(xù)加溫到2500OK 時，顏色逐漸由白色變?yōu)樗{色．

　　在電視節(jié)目制作中，人們總希望畫面中的場景、人物色彩還原準確，色彩逼真，保證較高的畫面色彩質量。要做到這一點，光源色溫平衡是色彩再現(xiàn)的重要條件之一

　　所謂色溫平衡，是指使用的光源色溫與攝像機的色溫一致，同一場景中幾種不同的光源色溫一致。攝像機自身有三檔濾色片可供選擇使用，一是3200K 檔燈光色片，二是5600K 檔日光色片，三是5600K + 1 / 4ND （灰片〕檔日光色片。攝像機用何種色溫拍攝、取決于拍攝對象及周圍環(huán)境的色溫。攝像機在低色溫檔，而拍攝的對象及周圍環(huán)境為高色溫，則拍攝出的圖像發(fā)青二攝像機在高色溫檔，而拍攝的對象及周圍環(huán)境是低色溫，那么拍攝的畫面偏紅。所以、攝像機的色溫檔與拍攝對象及周圍環(huán)境的色溫要盡可能一致，大屏幕電視墻的調試是通過計算機RS232 接口和狐ra 羅Vision 軟件進行的，就調試方法而言分為二類二行、場相位的調整和視頻譯碼系統(tǒng)的調整．1 行、場相位調整當大屏幕電視墻的機械調整完畢后，首先進行的是行、場相位調整。它決定著各屏間的拼接是否正確。具體過程是：首先輸人方格加圓的視頻信號。大屏為組合顯示方式．用尺測量和觀察相結合，使方格橫平堅直，圓不失真，并居大屏的中央二2 視頻譯碼系統(tǒng)的調整視頻譯碼系統(tǒng)的調整涉及到大屏幕圖像的對比度、亮度、色溫、非線性失真、色調和色飽和度。這些指標的調整用觀察的方法顯然是不合適的‘我們提出了圖6 的調整測試框圖�？驁D中把攝像機設置在3200K ，在下面所提到的調試方法中，單體和組臺屏都要調整，調單體時把攝像機對準單休，并與單體中心位置垂直，每一單體顯示完整的圖像；調整組合屏時，組合屏顯示完整圖像，攝像機對準組臺屏中心位置。為防止由于攝像機的位置而影響大屏的調整誤差、盡量讓攝像機放遠一些。

　　在M 『 age Vls10II 軟件中調亮度；黑電平不對，調對比度；每一階梯的電平幅度不對，就調Gamla 校正。這三個指標是相互聯(lián)系的，要進行反復調整，直至滿意為止。調整色溫時、大屏輸人白色信號，在RGB 調整菜單中，首先把R 調到最大（因為光源的色溫為560OK ，對應3200K 紅光就顯得少了）、然后根據攝像機中所顯示的色溫、矢量示波器中白色點的位置和彩色監(jiān)視器的主觀評價．對G 、B 兩信號進行反復調試，直至滿意為止。在各屏間的一致性調整時，要以紅光最少的那塊屏為基準，其它屏的紅光就不能調到最大了。色度和色飽和度調整時，大屏愉人彩條信號，觀察矢量示波器中侮一個矢量的變化。

　　調整對比度、亮度和非線性失真時，輸人階梯波信號，根據示波器顯示的波形進行調整。幅度不對、在幅度和相位進行逐一調整。

　　在以上的調試過程中，一定要注意各屏間的一致性調整。各個指標的調試也不是孤立的、它們之問都有相互聯(lián)系，所以反復調整是必然的．

　　大屏幕電視墻在演播室應用時，一定要注意色溫的調整。在調試過程中，靠計算機和肉眼是很難達到預期效果的。所以一定要在理解原理的基礎上，研究調試方法，使大屏幕電視墻在舞臺上發(fā)揮應有的作用。